任上方励江湖寻欢不问归处专访黄英王一冰拉萨泰迪罗宾黛儿塔

方励，江湖寻欢，不问归处｜专访

原标题：方励，江湖寻欢，不问归处｜专访

领航员们摸索出头部项目和黑马作品的成功路书，探索下一个潮流和蓝海所在。

郑在亨作者|向虹锦

在方励的人生指南中，兴趣是最强磁场，“我做事都是按兴趣”，聊起电影，方励始终带着一种肉眼可见的快乐，本就健谈的方励根本停不下来。

五一档《阳光劫匪》是由方励和李玉合作的又一新作，距离上一次合作已经过去五年。

方励和李玉这对组合，从《红颜》到《观音山》到《二次曝光》，一直在尝试着将自己的边界拓宽，而看过的观众会明白，《阳光劫匪》对他们来说，也许是种颠覆。

这个故事改编自伊坂幸太郎的原著《阳光劫匪》，而电影加入了老虎后，对原著也是一种颠覆。

在影片上映前，我们专访了影片制片人、编剧方励，从这部电影聊到了他跟导演的关系，以及他对电影商业性的看法。他依然是那个方励，一点没变。

加入一只老虎，讲述一个童话故事

方励的电影项目，经常是一时兴起。

没有杨克强看过《阳光劫匪》小说的方励，初次听到伊坂幸太郎的故事，是在李玉的描述中，李玉告诉他，自己想要改编这个日本作家的小说，那个小说讲述的是几个小人物抢银行的事情，一向对小人物的故事有着浓厚兴趣的方励来了兴趣。于是，《阳光劫匪》的项目就开始了。

对方励来说，电影，除了灵感之外，最重要的是要有冲动与激情，决定要做的冲劲一上来，他马上决定拿下《阳光劫匪》的版权。为此，他和李玉联系到了出版社，两人还特意去东京见到了伊坂，他还对着伊坂夸下海口，一定在3年内把它搬上银幕。

敲定下版权之后，带着兴奋与壮志归国的两人，在咖啡厅一下子讨论出好几种不同的走向，仿佛怎么改都很有意思。

没想到半路杀出来一个想法一样的电影，2016年一部叫《火锅英雄》的电影上映，同样几个小人物抢银行的故事，加上重庆的城市魅力，一时叫好一片。

李玉和方励一下感到好沮丧，两人都是追求新鲜感和原创性的人，看中的想法都被人做出来了，那还做它干嘛。那时方励甚至直接对李玉说，大不了不拍了，版权买了就买了。

但这个项目的想法总是时不时涌上方励的心头，他还是有点不死心。巧的是，那时方励手里还有韩寒《光荣日》的版权，其中有一个是学生救老虎的荒诞故事。方励灵机一动，为何不在这个故事里加入一只老虎呢？

这个想法出来的那一刻，方励感觉最初的激情又回来了。“在国内真的实拍一只老虎，这也是从来没有人干过的事情，想想都刺激。”

他把这个想法告诉了李玉，两人一拍即合，于是，《阳光劫匪》的完整idea就这么诞生了。

那么，怎么搞定这只老虎？方励一开始就决定实拍。也不是没有电影拍过老虎，在现有的CG素材中，老虎大多是背影或者一闪而过的镜头，正面的表情大部分是凶狠的，这样肯定用不了，他们决定去找一只老虎完成表情表演的部分，走遍全国各地，面试了50多次，最终在贵州动物园，方励遇到了文文，一只表情极其丰富的老虎。

老虎定下了，一个能养老虎的城市在哪呢？肯定不能在现实中，方励决定像韦斯·安德森那样，完完全全地建构一个童话世界。

“我知道，童话世界就意味着要花很多钱嘛。”方励说起这些心郭桂彬里非常清楚。

为了完整呈现那个童话世界，方励搭建了一个完整的海滨城市，城市三米以下的部分，全是都是搭景，而海景则在浙江实地取景，最终实现在电影里，高饱和色彩的童话小城。

电影的的基调充满了现代化和自由，方励希望还原一个充满童真的世界，在工作压力与物质压力大的当下，他希望每一个人内心深处还有一片净土，由于这是一部纯真的童话电影，方励原本想要把它作为一个节日电影，在元旦的时候上映，但阴差阳错，最终改到了五一才上。

跟李玉合作十七年了

从影多年，制片人方励有一个自己明确的定电流、电压突然增大位——“有点类似音乐行业的制作人。”这也决定了，方励做制片，会参与到创作的每一个环节，这也意味着，跟导演的创作是在不断交涉中完成的。在此进行修边

细数下来，从《红颜》开始，方励跟李玉的配合已经走到第17个年头。

磨合多年，两人的关系并不是传统意义上的制片人与导演，更像是一对配合默契的创作搭档。

两人合作的大部分项目，都是方励从男性视角，李玉从女性视角共同去完成剧本的创作，互相抛梗，再由擅长镜头语言的李玉下笔去写。两人并不由某一方主导，代表两种视角的两人时常在合作中产生分歧，导致在电影制作中拉锯时有产生。但这种磨合双方最终都可能妥协，也从中受益。

“各自占50%话语权，看谁能说服谁。”在方励的回忆中，电影的亮点往往是在拉锯和碰撞中产生的。这也意味着与方励合作拍电影，激情是必不可少的。

方励这种懂电影，爱电影，并且要求强参与感的制片人，在整个行业都是比较少有的。当然，方励也用自己这种独有的制片风格，不断在筛选合作的导演。除了李玉，这些年他也不断合作新的导演，这其中包括了娄烨、李睿珺、韩寒等等。之后将会上映的《兔子暴力》，是第一届“青葱计划”五强导演申喻的作品，方励透露，他与导演磨剧本就花了两年。

从王超、娄烨，到李玉再到现在更为年轻的导演，进入电影行业，合作了十多位不同风格的导演，在方励的眼里，现在新生代导演们跟当初遇到的娄烨等人一样，都有着特立独行的想法，只是现在拥有着表达欲的个性年轻人，相对于以往好像要少了一些，更多的年轻人在商业性上更为精明。“见面就说，我这个项目值多少钱”。

从影快20年，经商养成的江湖气一直在方励身上，在和年轻导演交流时，他往往能通过寥寥数语迅速判断，一个故事是否具有改编成为电影的基因，犹如一个务实的商人，“你初中的那点喜怒哀乐值得拍成电影吗？”江湖阅历让他拥有判断一个电影好不好的底气。

方励眼中，作为制片人的他，在做电影项目时，像一把市场的标尺，直接参与到电影制作的每一个环节，帮助导演衡量出观众的观感，从而协助导演实现艺术创作。在方励的电影世界中，制片人代表着横向的宽度，而导演则是纵深，纵横交错，最后才能搭起光影的坐标轴。

而他自己，也很享受这种跟创作者一起把一部电影从无到有做出来的过程。这么多年，一直如此。

老文青方励，做电影从来不为了赚钱

1991年，在美国念完MBA，拿到绿卡的方励突然决定回国，以外资企业的身份，建立劳雷工业公司，成为世界上最大的地球地理仪器的开发与销售商。

或许是因为自己已经有一家成功的商业公司了，方励进入电影行业从来不是为了赚钱，20年前中国电影还处于一个非常蛮荒的时期是如此，现在中国电影票房超过600亿，他依然如此。

这么些年，他投入电影行业确实也没有赚钱。以《二次曝光》为例，方励回忆，电影的制作成本是1000多万，他征求了发行方的意见后，判断这部电影观众会喜欢，他一下把宣发成本提到了制作费用的三倍，最后达到4000多万，“就是希望更多的观众看到这部电影。”

而这部电影最终到手的利润只有700多万，但方励自己很开心，相比于赚大钱，他更看中的是那部影片触达的329万观众。

“电影对我们大家来讲是一个比较神圣的领域，为什么？就它涉及到我们自己经历过的时代能不能被传承记录下来，这是我每次开机饭跟朋友们讲的，做电影赚取的是快乐，现实的快乐和未来的胜利。我们都死了，我的名字都还在电影上传承下去，价值太大了，所以我说做电影是赚命的，不是来赚钱的。”

而每个项目里赚到的钱，他甚至会放入下一个在他看来有趣的电影。

启用明星也是一样的道理，这部影片选用了在商业电影里极富号召力的马丽，但不是他的主意，“那是李玉邀请的马丽”，之前多部电影绑定范冰冰，之后李玉的作品用了王俊凯等明星，目的也是为了让电影吸引更多观众，“用明星从来不是为了商业”。

石油和化学工业计划院院长助理张方从供需关系的角度在现场为化工企业支招就在采访的前几天，韩寒的新片《四海》公布了预告片，提起这位创作伙伴，方励依然不吝啬表扬，他说韩寒很厉害，但韩寒现在也有自己的压力。虽然最近两部作品双方没有深度合作，但是《后会无期》合作时的很多伙伴还在《四海》的剧组，他们双方也有着不同形式的合作与往来，比如，在《阳光劫匪》中，韩寒就担任了出品人。

电影给了方励激情，为了喜欢的电影他也愿意赴汤蹈火。之前为了《百鸟朝凤》的排片不惜下跪也是他个人性格的体现。

同时他玩心也重，在这次电影里，他客串了一个角色，做曾志伟的跟班，还跟宋佳演对手戏，虽然嘴上说着再也不客串戏份这么重的角色了，影响他在劳雷工业公司那边的工作，但数娱夸他演得好的时候，他依然会发出爽朗自得的笑声。

这就是方励，一个玩心很重的老头，他告诉数娱，就连劳雷工业公司那家公司，也是因为自己喜欢鼓捣物理器材，后来想着有没有可能既可以玩，又可以赚钱，才成立了那家公司。

这个财务自由之后，毅然决然投入电影行业的老顽童，最初也不是没有踩过坑，刚入行的时候，甚至连电影发行许可证都弄不清楚，但还是支持王亮拍《安阳婴儿》，最终没有上映亏钱了也不在乎。

当问起他，这几年是不是放慢了创作的角度，毕竟李玉《阳光劫匪》距离上一部作品已经过去了6年，太原他矢口否认，”那是因为这部电影是重工业特效片，制作周期长。”

确实，有十几家公司，物理专业出身的方励，事业重心也许在老本行地球物理，那是他的安身立命之本。而到了电影行业，他希望可以自由一些，洒脱一下，做自己一些。今年已经快七十的他，投入电影行业也有20多年了，他在电影行业的这份玩心，可能还会继续，他跟李玉合作的另一部电影也已经杀青，他担任制片人的其他几位年轻导演的作品，也有的已杀青，有的即将启动，在方励的冒险下，我们还将会看到更多更好玩的电影出现。

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